清水混凝土（Fair faced Concrete）又稱裝飾混凝土；因其極具裝飾效果而得名。它屬于一次澆注成型，不做任何外裝飾，直接采用現(xiàn)澆混凝土的自然表面效果作為飾面，因此不同于普通混凝土，表面平整光滑、色澤均勻、棱角分明、無污損和污染，只是在表面涂一層或兩層透明的保護劑，顯得十分天然，莊重。

極簡的物質(zhì)生活需要富足的精神世界來填充。一雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛與心靈的深度契合，那么就讓清水混凝土建筑來做配角，環(huán)境中的一草一木，一縷微光，一陣清風成為建筑的主角，在精心設(shè)計的縫隙、窗口中融入空間，便產(chǎn)生了令人神心震顫的力量。

極簡的極致便是充裕。清水混凝土鮮明地展示了它的特色：明縫與禪孔之間的搭配，纖柔光潔的肌理質(zhì)感以及靜謐超然的平和氣質(zhì)。在這純凈，類似苦修般的環(huán)境中，風的呢喃，雪的瑩白，花兒的馨香，自然環(huán)境中的一切因素得到彰顯放大。

對設(shè)計師來說清水混凝土具有忠實性，在極簡派風格、抽象作用、禁欲主義等建筑風格具有很好的空間塑造能力。清水混凝土建筑風格，素面朝天看似簡單，其實內(nèi)有蘊藏。

人們找到涂料，并不斷提升性能。建筑封頂，涂料一刷，嶄新發(fā)亮，相當漂亮。如今，好一點的涂料也能用上幾年，差的頂多一年，便沒法再看。所以，涂料的問題是無法保證質(zhì)量，壽命有限，特別博物館、美術(shù)館，若用涂料，兩年一花臉，連建筑表皮藝術(shù)都無法保證，誰會相信館藏品有多大的價值！

對此，解決辦法，就是讓建筑本身來自然呈現(xiàn)藝術(shù)美，而非用面磚、瓷磚和涂料等額外修飾出它的美。中國古典美學一直提倡“美在自然”，強調(diào)自然為美、樸素為美、自然而然，順其本性。老子《道德經(jīng)》從頭至尾，反復在闡述自然、清新、本真的美學思想，這種追求和境界，對現(xiàn)代建筑發(fā)展具有很強的指導作用。

此外，清水領(lǐng)域更排列著眾多大師和標桿建筑，柯布西耶、貝聿銘、丹下健三、阿爾多·羅西、路易斯·卡恩、阿爾瓦羅·西扎、彼得·卒姆托、弗雷·奧托、理查德·邁耶……悉尼歌劇院、索爾克研究所、地中美術(shù)館、光之教堂、沃斯堡現(xiàn)代藝術(shù)博物館、龍美術(shù)館……

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